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在丹青的世界里，我們見(jiàn)證了無(wú)數(shù)藝術(shù)家的辛勤耕耘與卓越成就，他們用筆墨描繪出了一幅幅動(dòng)人心魄的藝術(shù)畫卷，用色彩勾勒出了一個(gè)個(gè)栩栩如生的生活場(chǎng)景。

本次活動(dòng)旨在表彰那些在書畫藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就、具有廣泛影響力的杰出藝術(shù)家。他們來(lái)自五湖四海，有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念。但共同的是，他們都以筆墨為媒介，以畫作為載體，傳遞著真善美的價(jià)值觀，他們不僅技藝精湛，更在傳承與創(chuàng)新中不斷探索，為中華文化的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在他們的作品中，我們看到了對(duì)自然的敬畏與熱愛(ài)，對(duì)人生的思考與感悟，對(duì)社會(huì)的關(guān)注與擔(dān)當(dāng)。他們的作品不僅體現(xiàn)了個(gè)人風(fēng)格與情感，更展現(xiàn)了中華民族的精神風(fēng)貌與文化自信。

翟振喜，大校。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、國(guó)際文化交流使者。著名書畫家。

翟振喜先生長(zhǎng)年筆耕不輟，山水、人物、花鳥等美術(shù)作品尤精，特別是超大寫意鐘馗有著自己獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)。其書法曾獲全軍書法大賽一等獎(jiǎng)。

中央電視臺(tái)、百度、《解放軍報(bào)-軍網(wǎng)》、中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)美協(xié)網(wǎng)、中國(guó)書協(xié)網(wǎng)、《中國(guó)日?qǐng)?bào)-中文網(wǎng)》等二十多家新聞單位及網(wǎng)站，對(duì)其書法美術(shù)藝術(shù)進(jìn)行過(guò)宣傳報(bào)道。

其作品被國(guó)家和部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人、毛主席紀(jì)念堂、多個(gè)外國(guó)駐華大使館收藏。出版過(guò)多種美術(shù)和書法作品集，并入選由“中國(guó)國(guó)際文化交流中心”舉辦的《中國(guó)書畫五洲行》國(guó)際巡展，并被授于“國(guó)際文化交流使者”。

一葦齋牧夫

風(fēng)景之外的風(fēng)景之六十

舞在弦中的筆墨

只知翟振喜兄精板胡。

同在機(jī)關(guān)工作二十年，雖不常到他的辦公室小坐，也偶聽(tīng)過(guò)他拉上一兩曲，弦音余繞悅心后，飲進(jìn)杯中茶無(wú)言而去。只是還想聽(tīng)他再次指上弦動(dòng)，再次聽(tīng)一曲《朝陽(yáng)溝》。只是還是很少到他的辦公室去。因我們辦公的兩座樓雖在一個(gè)大院，相距卻較遠(yuǎn)。也就把這種念想放在心里，至今。

卻不知翟振喜兄精筆墨。

如果自我解嘲：是我的孤陋寡聞。如果去贊美翟振喜：是他的低調(diào)。自嘲也好，贊美也罷，那都是官話虛偽的瞎扯，都是沒(méi)有說(shuō)兄弟間家里的話。在機(jī)關(guān)碰面，翟振喜常常一聲“兄弟”的招呼，也把“相距”的鏡頭拉近，有了特寫的親切。

我也終于知了振喜于筆墨的精通。這是在我們休閑加了微信后，他知我收藏書畫數(shù)十年，發(fā)了他的筆墨鐘馗和仕女圖以供雅賞。

初見(jiàn)他的筆墨，我就有了沖動(dòng)。收藏書畫幾十年，用一句俗道的話說(shuō)：啥大風(fēng)大浪沒(méi)見(jiàn)過(guò)。對(duì)于有著審美“潔癖”的我，面對(duì)著這樣的筆墨、造型、構(gòu)圖和題款的書法，我還是不能自己了，即刻填詞《長(zhǎng)相思》一闋：

長(zhǎng)相思

贈(zèng)翟振喜兄

振喜兄書、畫、弦皆精。數(shù)年未見(jiàn)。再見(jiàn)觀之、聽(tīng)之三藝，驚目驚耳驚心。書中有畫，畫中有書，所改創(chuàng)板胡，弦外余音泣泣裊裊，書畫從弦中出。

書、畫、弦皆上品也。

             暮鼓聲，

             五更風(fēng)，

             君在深山默默耕。

             胸抒塊壘情。

             板胡鳴，

             米顛翁，

             山水銀鉤雷電鏗。

             墨荷云岫驚。

讀他的筆墨，不僅有一種振感，有了一種對(duì)藝術(shù)同感的無(wú)言交流。不僅養(yǎng)眼，更有一種對(duì)真藝術(shù)的精神和感觀的享受。

有人是這樣評(píng)翟振喜的筆墨：“他吸收了張大千晚中期的一些表現(xiàn)形式，特別是他畫的一些人物、荷花之作更能讓人感受出張大千等藝術(shù)大師的意象風(fēng)貌。翟先生還注意把中國(guó)詩(shī)歌浪漫主義和古今繪畫抽象主義形式結(jié)合起來(lái)，使他的繪畫作品既充滿深厚的古典藝術(shù)底蘊(yùn)、浪漫夸張的形式，而又獨(dú)具時(shí)代氣息。”

我真不知道這位老兄在說(shuō)什么！！！

以為有了張大千做底色，有了“中國(guó)詩(shī)歌浪漫主義”和“古今繪畫抽象主義”

做帥旗，就可以在用“一塊一塊“的”紅磚“壘成的輝煌的殿堂里嘩啦啦地飄揚(yáng)了。如果翟振喜的繪畫作品把"古今"繪畫抽象主義"都吃了，那還是翟振喜的筆墨嗎？我也真不明白這″古今繪畫抽象主義"到底是什么。不待這樣捧人的，承如魯迅"捧殺"者說(shuō)。這位老兄根本就沒(méi)有讀懂翟振喜的筆墨藝術(shù)。

翟振喜的筆墨構(gòu)圖人物造型中有浪漫主義的元素，但是表現(xiàn)形式還是現(xiàn)實(shí)主義的。他只是讓這種元素服務(wù)于他的現(xiàn)實(shí)主義寫意藝術(shù)的理念。他的對(duì)人物，諸如達(dá)摩、鐘馗（他的《鐘馗圖》當(dāng)專題評(píng)）等夸張的構(gòu)圖造型，雖是大角度，但不失平衡，水墨中大小寫意的相合，正是他對(duì)傳統(tǒng)寫意人物畫造型的探索。在探索中他把強(qiáng)烈的感情融進(jìn)筆墨，達(dá)到了出奇的好效果。

不可否認(rèn)翟振喜筆墨中的傳承。王西京的構(gòu)圖、彩塊等，都有所影。但是翟振喜作品中的線條、構(gòu)圖都已突破王西京，就其筆墨更靈動(dòng)，畫里多了音樂(lè)的動(dòng)機(jī)和韻律。

翟振喜重傳承，但在師法自然中耕種，使他游云筆墨有余，他不滿足于已有的筆墨，始終在探索著獨(dú)我的藝術(shù)風(fēng)格，正象他敢于將板胡的內(nèi)外弦改革，使兩條弦更加松弛、發(fā)音更加飽滿，加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力一樣，在筆墨和構(gòu)圖的探索中，他將大寫意再放大，已形成了“翟氏筆墨的藝術(shù)名片”。

翟振喜給我來(lái)電話，說(shuō)他在靛廠路的畫室已初步整好，讓我過(guò)去看看。

在他的畫室觀他的作品，我只感到這就是“翟氏的金名片”，那有感覺(jué)到"張大千等藝術(shù)大師的意象風(fēng)貌"？

翟振喜不需要借別人的“錢”過(guò)日子，不需要借“肩膀”上樹(shù)，更不需要借神成仙，他就是仙——筆墨、構(gòu)圖、線條、立意……無(wú)功力者豈可為。

二O二O年九月二十六日