兒童游戲如何能使最多的兒童受益？
《鱷魚怎么了》《時間英雄嘀嗒》《堅強的錫兵》“成長藝術節”主辦方通過線上征集了六大洲34個國家的166部作品。
在世界各大藝術節和戲劇節閉幕之年，上海舉辦了一場針對兒童的“成長藝術節”。主辦方收集了來自六大洲34個國家的166件作品，并邀請了跨越4個時區的9位評委通過網絡會議完成了本屆藝術節獎項的評選。
今年8月電影節開播劇目時，世界上大部分影院都沒有恢復正常運營，中國的上座率仍被限制在30%以內。在國際演藝交流仍被公共衛生事件阻隔、電視劇收視和消費轉向“網絡化”的新常態下，“成長藝術節”卻與更大的觀眾群和普通民眾聯系在一起。當前的形勢給家長和創作者提出了一個關乎每一個孩子的嚴肅命題：當我們談論“美育與戲劇教育”時，至少不僅是吸引小觀眾進入戲劇的文化消費，更為緊迫的問題是戲劇應該以何種形式、如何走在前面更多的孩子。
在“成長藝術節”開幕式上，80多歲的劇作家厲以寧對館藏的中外戲劇特色進行了點評。她說：“中國戲劇更注重真實的社會現象，創作者的視野正在開闊，作品的整體質量在提高。但與國際同行相比，差距仍然存在?！?/p>
總之，這個差距就是如何讓“半生子”靈活多樣地參與戲劇實踐。
十年前，中國的大多數家長從來沒有聽說過3歲以下的孩子可以看為他們量身定做的“小劇場”。經過各演出團體和藝術家的努力，學前兒童表演市場在過去的十年里經歷了一個繁榮的時期，并且已經成熟。然而，當許多孩子進入學齡后，卻發現戲劇的選擇急劇減少，由于學業壓力，進入劇院的時間成本變得奢侈。
在“成長藝術節”獲獎作品中，阿根廷的“時間英雄嘀嗒”被制作成帶有日常用品的木偶。表演場景就像一個放大版的棋盤游戲。多媒體設計、動畫應用、燈光配合都具有多快、多快、多經濟的特點。法國的紙舞臺材料非常簡單，依靠舞者的身體和簡單的折紙與音樂進行豐富的互動?！鲍@得最佳戲劇獎的《地球上的十億夜》是在一個無限小的空間里討論無限的“父子命題”。演員的情感交流和體驗遠比復雜的舞臺表演更重要。這些作品的共同點是，它們以小的方式開辟了巨大的戲劇空間，受到世界各地評委的贊賞。他們的表演團隊很小，舞臺和幕后都只是一個小劇團。多才多藝的藝術家、編輯和導演，以及屏幕的正面和背面，使得《take it》的作品在預算非常有限的情況下走遍了學校、社區和世界各地，成為這片土地上的劇院。西安少兒藝術的“24奶奶”在眾多本土原創劇目中脫穎而出。原因之一是創造者試圖從兒童和兒童經驗的角度來面對留守兒童問題。另一方面，這是非常簡化的階段過程。只有少數演員通過寫意的“演技”再現了城鄉差距的現狀，這并不局限于物質化和現實化，再現了當代人的日常生活。
