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劉浩良自編自導(dǎo)，王千源、吳彥祖主演的電影《消除暴力》于11月20日在全國公映。影片講述了刑警鐘成等人咬死以張穎為首的土匪，帶領(lǐng)警隊(duì)嚴(yán)厲打擊一系列觸目驚心的搶劫案的故事。為了恢復(fù)20世紀(jì)90年代內(nèi)地在內(nèi)地的犯罪過程，中國香港市的劉浩亮先生觀看了大量相關(guān)紀(jì)錄片。演員帶槍的動(dòng)作一定要接近那個(gè)時(shí)候，這樣觀眾才能相信銀幕上的故事。在時(shí)代氛圍的營造上，他沒有使用廉價(jià)而傳統(tǒng)的流行歌曲，“沒有資本”，而是通過場景、道具等環(huán)境的營造讓觀眾產(chǎn)生替代感。對(duì)于劉浩良來說，最難的不僅是讓觀眾相信故事，更重要的是拍一部商業(yè)化的警匪片，在真實(shí)感和好看刺激之間尋求平衡。新京報(bào)記者采訪了新京報(bào)導(dǎo)演劉浩良，請他告訴我們?nèi)绾卧趦?nèi)地拍一部好看的警匪片。

“真人秀”還原了90年代的場景，很多場景都是上世紀(jì)90年代的畫面，在很多紀(jì)錄片中，槍戰(zhàn)和爆炸之后，現(xiàn)場會(huì)有很多圍觀者。”太讓人難以置信了。“現(xiàn)在電影里人多了，”劉浩良很納悶，為什么人們的好奇心這么重。爆炸發(fā)生后，他們先是逃跑，然后包圍，然后爆炸后逃跑。在拍攝現(xiàn)場，劉浩良會(huì)事先在鏡頭清單上寫清楚，每個(gè)鏡頭有多少人，否則就會(huì)亂哄哄的，還會(huì)有人來觀看熱鬧。

在影片中，有一個(gè)場景，廣告牌掉了下來，正好撞到了試圖逃跑的劫匪的車上。這是劉浩良從之前的新聞中借用的一幕。他說有一個(gè)招牌廣告看起來像一把刀。他摔倒了，無緣無故撞了一輛車。劉浩良覺得很有意思，于是和動(dòng)作指導(dǎo)一起學(xué)習(xí)，把這張照片加到了電影里。

片尾，吳彥祖飾演的土匪第一次張隼的拍攝被導(dǎo)演形容為“影片中拍攝戲份還原程度最高的一次”。在槍擊案現(xiàn)場，武警、公安、醫(yī)務(wù)人員和車輛的數(shù)量準(zhǔn)確無誤，包括如何將犯人推出車外，基本恢復(fù)了真實(shí)情況。唯一不準(zhǔn)確的是槍擊現(xiàn)場不止一名囚犯。

馮歌在現(xiàn)實(shí)與美好之間尋求平衡-看，劉郝亮表示，通過拍攝《去暴動(dòng)》來解決制片人韓三平提到的真實(shí)性問題并不難。只要有足夠的數(shù)據(jù)收集，就可以做到。最難的是不僅要讓觀眾相信故事，更要展現(xiàn)一部警匪片優(yōu)秀的商業(yè)元素。

在內(nèi)地拍攝警匪片，不可能把車開進(jìn)地鐵站，這會(huì)讓觀眾覺得不真實(shí)。如果太真實(shí)，那就不夠精彩了。一些內(nèi)地犯罪片并不緊張，一些香港警察和匪徒電影過于夸張。劉浩良的作業(yè)最多的就是解決這個(gè)問題——在真實(shí)性和好看的刺激之間尋求平衡。

船員們研究劫匪搶劫時(shí)穿什么衣服已經(jīng)很久了。他想到絲襪，卻讓吳彥祖穿絲襪去搶，這不好看。他覺得這是個(gè)綜藝節(jié)目，最后他選擇了一個(gè)粗布面具。藝術(shù)道具部在面具的設(shè)計(jì)上，不僅要佩戴好看，而且要讓演員在演戲時(shí)感到舒適。每個(gè)演員都戴著面具，然后在眼睛和嘴巴上刻洞。而且，每個(gè)面具都有不同的粵劇面具。在原稿中，劉浩良寫了張穎的過去，父親在廣東唱粵劇。

劉浩良說，這部戲最難的不是它的制作，而是服裝、動(dòng)作、表演等元素之間的平衡，就像設(shè)計(jì)一個(gè)面具。

在槍擊現(xiàn)場，一名持槍警察在犧牲前打開了劫匪的后門，錢撒得到處都是。根據(jù)香港式警匪片的拍攝方法，這一場景應(yīng)該首先拍攝一個(gè)警察的特寫鏡頭，警察用槍，慢鏡，然后每個(gè)人特寫鏡頭。最后，每個(gè)人都會(huì)一起哭。當(dāng)然，劉浩良知道這種拍攝方法，但他不想轟動(dòng)觀眾。他總是在鏡頭和人物之間保持一定的距離。他的動(dòng)作戲基本上沒有特寫鏡頭。劉浩良很抗拒手持式攝影，看這種戲會(huì)頭暈。楚博只有一個(gè)手提相機(jī)鏡頭。主要原因是環(huán)境太窄，機(jī)器無法進(jìn)入。劉浩亮不確定這種拍攝方法是否會(huì)成功，但他認(rèn)為這是內(nèi)地犯罪片和香港警方和土匪電影之間的風(fēng)格。