20年后，苗圃聶遠又回到了話劇的舞臺上
愛賀蘭"為20年后苗圃和聶原重返舞臺的機會做出了貢獻。這出由中國煤礦工藝美術團和銀川市文化旅游局聯(lián)合制作的扶貧劇，最近在第27大劇院上演。
戲中，托兒所扮演福建會寧"一秘"郭敏蘭，聶遠飾演丈夫遲子怡和寧夏農(nóng)業(yè)研究院研究員。最后，郭敏蘭在那片土地上留下了自己的生命。
托兒所：安慰圈已經(jīng)累了好幾年了
我已經(jīng)有20年沒上過舞臺了，"托兒所說，"排練過程是一個緊張的循環(huán)。"已經(jīng)有20年沒上舞臺了。對于一個老話劇演員來說，這是令人興奮的，但它也是一個急于登臺的過程。這么多年來一直在舒適的圈子里，拍攝這么長的電影電視劇，之后的興奮時期也有點累。我生來就是學戲劇的，20年不碰，這回是新鮮的，對于一個中年演員來說是一個新的開始，甚至激發(fā)了表演的興奮。這出戲的舞臺很神奇，它會讓你害怕繼續(xù)，但它也會上癮。在這個舞臺上磨練需要很長時間。對演員來說，舞臺技巧絕不能喪失。
在托兒所方面，他們已經(jīng)多年沒有登臺了，這次是為扶貧干部而回來的，"托兒所說，"1996年以來，福建省會寧已有185名貧困干部和2000多名工作人員。這是一個龐大的團體。在過去的24年里，也有很多故事，我也從中學到了很多。"在她看來，播放這樣的作品，了解當?shù)氐牡刭|(zhì)和地貌是很重要的。"這一切都是荒涼和石頭，工作與通常的想法是完全不同的。"只有了解當?shù)氐娘L俗和勞動生產(chǎn)，你才能理解他們頭上戴的毛巾不是一個象征，而是一種真正的需要。雖然這個題材離城里人很遠，但我們希望我們走進劇場去感受一個活生生的人，值得我們敬拜。
聶遠：我想再吃一杯。
也有20年沒出現(xiàn)在舞臺上，起先聶源將回到戲劇舞臺上的消息給大學同學們，學生們都很驚訝。"一開始，我心里沒有底線。我想他們的心態(tài)是想看看這個男孩是如何愚弄自己的，但這也給了我很多演戲的經(jīng)驗。"在首映式的那天，聶遠和劇組的同事說，上次他在舞臺上認真的時候，他仍然是舞臺上的舞蹈家。"我仍然對這個舞臺感到敬畏，有點害怕，但并不緊張。雖然排練的時間有限，但我也盡量不讓96班的臺下難堪。"聶原一直有上舞臺的欲望，也有戲戲找他，但時間總是錯的，但對舞臺來說，他總是有一種恐懼和熱情，這一次感動了他的劇本，"它充滿了人性的感情和溫暖。
從皇帝到扶貧戰(zhàn)線的普通成員，很多人說聶原這次終于可以平易近人了，在他看來，"無論是扮演大人物還是所謂小人物，他們的共同之處就是情感，大人物也有真情，也會傷心快樂。"而這"愛情就是賀蘭"，遲子怡主要表現(xiàn)的是對待妻子的感情，從對妻子的感情到對妻子的一種大愛，從支持她到雙方都在為當?shù)厝烁冻龃鷥r，對于這片土地和土地上的人們來說，犧牲自己的小家園，人物是非常豐滿的。劇本必須首先給我留下深刻的印象，不管是什么題材，在我再次給觀眾留下深刻印象之前，它必須觸動我。
排演時，聶原即使沒有自己的戲，也總是注意別人的表演，有時還會對演出提出自己的建議。"無論是電影、電視還是舞臺，演出都需要反復、溝通和糾正。我喜歡和不同年齡的人一起表演。年輕人很直接，有一種收斂感，但這種活力是不可能表現(xiàn)出來的。我經(jīng)常看年輕演員的劇組，他們的青春充滿了他們的身體，節(jié)奏和我們不一樣。我們的年齡已經(jīng)從上一代到下一代人，我們應該和你分享，表演是對是錯，只是感動人。"即使工作很忙，聶遠也說，如果有必要的話，這出戲會一直演下去。"這個角色真的打動了我。我當時站在舞臺上，以一種真實的感覺接近他，如果我有機會有一個更愉快的劇本的話。
